Marantz CD-16 CD predvajalnik pregledan - HomeTheaterReview

To nam govori običajna modrost CD predvajalniki lahko le izboljšal in da bo kateri koli igralec iz leta 1994 'odpihnil' katerega koli od recimo leta 1989. Mogoče je to res, kar zadeva odseke prevoza. To lahko celo uporabite za utemeljitev primera D / A pretvorniki . Kljub temu pa sta v mojih izkušnjah dva 'vintage' igralca, ki sta tako glasbeno zadovoljiva kot kar koli na današnjem trgu. In oba prihajata iz osemdesetih, ne iz devetdesetih let.

Dodatni viri
• Preberite več pregledov komponent virov od HomeTheaterReview.com.
• Najti sprejemnik za seznanitev s tem virom.
• Več o avdiofilnem svetu si oglejte na AudiophileReview.com .
• Pogovorite se o vseh vrstah opreme na hometheaterequipment.com .

ali bo windows 10 spet brezplačen?

Kalifornijski avdio laboratorij Tempest IISE mi je že dolgo všeč, kljub temu da uporablja enega najbolj groznih transporterjev, ki jih je Philips kdaj koli sprožil. Tisti, ki se spomnijo, da gre za predvajalnik ventilov, kar pomeni, da je njegov analogni del obremenjen s cevmi, bodo trdili (pravilno), da je njegova privlačnost v eufonični obarvanosti, ki ga zagotavlja njegov cevni odsek, in da se 'motim', če mi je všeč. Mazel tov, toda potem si vsi pridržujemo pravico do pristranskosti glede na osebni okus, od tod tudi pripadnost hi-fi skupnosti enovrstnim triodnim ojačevalnikom, elektrostatičnim ali trakovnim zvočnikom, Linnovi elektroniki in drugim 'individualističnim' pristopom. Toda drugi predvajalnik, ki se kljub prehodu celih generacij še vedno drži, je neventilni Marantz CD-12, prvi vodilni predvajalnik podjetja v dveh škatlah.

Ni naključje, da sta dva 'preživela' ona dva, ki sem ju poimenoval Marantz. 'Ken Ishiwata mi je rekel' že takrat, ko ', da je bila analogna evfonija Tempest IISE njegovo merilo za polprevodniški CD-12. In spet se je Ken obrnil v preteklost, da bi nam priskrbel nekaj slastnega za sedanjost. Tokrat pa je moral le pogledati v arhiv Marantza, nazaj do lastne stvaritve. Novi CD-16 je pravzaprav uporabniku prijazna, cenovno dostopna različica CD-12 iz devetdesetih let prejšnjega stoletja, kot trenutni vodilni model, CD-15 - slednji je zver v vrednosti 4500 funtov. (Zanimivo je omeniti, da bi se inflacija, če bi se leta 12 vrnila v proizvodnjo, po današnjih cenah prodala za približno 7000 funtov.) Zunanjost CD-16 ne daje ničesar, kar zadeva to slavno dediščino , čeprav vam cena £ 1200 pove, da ni zamenjava za CD52.

Predvajalnik z enim škatlico, ki je sredi devetdesetih let prejšnjega stoletja izdelan iz čistega družinskega oblikovanja, je bil Marantz, CD-16 je resnično 'ekonomičen CD-15', na primer pa mu manjka trdna aluminijasta konstrukcija. Njegova notranjost pa je popolnoma oblečena v baker kot dražji brat, vsa napeljava je brez kisika, oba stroja pa temeljita na DAC7. Namesto toroidnega transformatorja CD-15 CD-16 uporablja E-jedro in mu CD-15 nima uravnoteženih izhodov. Oba predvajalnika uporabljata enake DAC-e, vendar ima CD-16 'običajne' in ne računalniško usklajene pare. Druga razlika je v tem, da skoraj štirikrat dražji CD-15 nosi nekoliko večjo zaščito.

To je fizična plat tega. Ken pa nadaljuje, da je Marantz prepoznal potrebo po nekakšnem zvočnem krojenju, kar me spominja na podobno dihotomijo v filozofiji drugega proizvajalca. Torej, dovolite mi, da se za trenutek odločim za zasnovo zvočnikov, samo da vam pomagam razumeti, zakaj zvok CD-16 ni podoben zvoku CD-15, na katerem je zasnovan.

Ko je Sonus Faber predstavil Guarneri Homage, so poslušalci ugotovili, da ni povsem podoben Extremi s podobno ceno. Guarneri so vse finese in nevtralnost ter občutljivost, medtem ko je Extrema moč, energija in natančnost. Na vprašanje o tem je oblikovalec Franco Serblin dejal, da eden predstavlja srce, drugi pa um. Ali če je moja omejena italijanščina kos tej nalogi, ena predstavlja umetnost, druga pa tehnologijo. Kakor koli že, z opisom sem bil zadovoljen, saj v njem nisem videl nezdružljivega konflikta, temveč idealno rešitev problema, ki je v avdio povzročil velik razkol. Tubes v. Tranzistorji, LP v. CD - to so vse težave s srcem / možgani, stvari, zaradi katerih smo vsi nori.

Ken Ishiwata je skoraj povedal iste stvari kot Franco Serblin, Marantz pa je priznal, da je treba obravnavati oba pristopa k digitalnemu predvajanju. In CD-16 zagotovo nagiba k srcu, umetnosti in analognim tradicijam, ki bi jih digitalni puristi želeli opustiti. (Kreteni ...) Ishiwata pripisuje zvočne razlike med igralci, ki imajo toliko skupnega z vrsto napajanja in njegovo uporabo, mehansko konstrukcijo in načinom nastavitve enote ter konfiguracijo izhodne stopnje. 'DAC ne določa zvoka. Izvršitev je, «mi je rekel, ko je bil igralec dostavljen v pregled. „Analogne spretnosti določajo zvok. Digitalni inženiring tega nikoli ne more storiti. ' Takšne dokončne, samozavestne izjave pojasnjujejo, zakaj se Kenov vrček pojavlja v Marantzovem evropskem oglaševanju.

Minimalizem definira sprednjo ploščo CD-16. Izboklina na vrhu vsebuje odprtino za pladenj za CD, obsežen zaslon z informacijami o času in posnetku ter gumbe za predvajanje / premor / zaustavitev. Pod tem v ravnem spodnjem delu so gumbi za vklop / izklop, prejšnji / naslednji, ponovitev in odpiranje / zapiranje ter gumb za delni ali popolni izklop zaslona. Vse funkcije vklopa in odpiranja / zapiranja v vrstici funkcij so podvojene na ročnem daljinskem upravljalniku, skupaj s številčno tipkovnico in vsemi pomožnimi funkcijskimi tipkami, kot so indeks, programiranje skladb FTS in način ponavljanja A-B.

Audiofilna shizofrenija je značilna za zadnjo ploščo in predstavljam si lahko samo pogovor med oblikovalci in števci fižola, ko so izbirali med potrebnimi in neobveznimi napravami, ki so povezane s stroški ali kako drugače: „No, povezava TOS ni ravno oboževana med visoko -enders, zakaj se ga ne bi odrekli? ' 'AT&T optični bo dvignil ceno.' 'Mogoče bi morali vključiti uravnotežene rezultate.' V nekem trenutku se je nekdo odločil za isti minimalizem, ki je določil čelni teren, verjetno se je zavedel, da - ne glede na to, kaj bi lahko vključili - analni avdio-puristi nikoli ne bodo obsodili, da so kaj izpustili. In vse, kar najdete na zadnji strani, so fono izhodi za analogni signal in nabor koaksialnih digitalnih izhodov tipa RCA.

koliko podatkov porabi video na YouTubu

Preberite več o CD-16 na strani 2.

Merjenje nekoliko širšega kot običajno 455 mm zaradi vključenih 'kril'
fascije (in te kljub temu nimajo nobene zveze z žensko higieno
najnovejši in čudoviti oglas Tampax na televiziji, ki primerja kompaktni disk z a
tampon ...), se zdi CD-16 precejšen, a kompakten: samo višina
138 mm in globina 360 mm. Toda dvignite sesalec in uživajte v njegovih 13 kg
heft. Veste, da je to ena trdna naprava. In trdnost se širi
vključitvi die-cast različice prevoza CDM4
kot grša plastična različica. Ne glede na to, ali CD-16 resnično potrebuje
hladilne naprave ali pa gre morda le za stilsko povezavo do določenega
ventilski predvajalnik, ima enota na vrhu pravilno odprtine za odzračevanje
močan hladilnik na zadnji strani. Vse skupaj je eno bistveno
igralec, antiteza perjanic v sektorju 200.

Ishiwata je CD-16 opisal kot 'sina CD-12'
na znamki. Ena večjih slav dvanajsterice je bila vedno njena manjša
registri. Bas CD-16 drsi med mehko, polno
kremno-sirasto dno CAL Tempest in bolj suh, močan bas
'tehno' šola - tako kot CD-12. To je CD bas za LP
ljubitelji, bogati in številni in nadzorovani, ne da bi tudi trpeli
veliko cevkaste mehkobe ali (še huje) krčenja diskoteke. Debitantski CD
iz Collective Soul (na WEA) je moje najnovejše merilo nizkega cenovnega razreda - tam je
Bass From Hell na tem setu - in ima zmožnost, da zmede manjše
igralcev. Bolj zaskrbljujoč je način, kako lahko informacije o spodnji oktavi
preplavijo poslušalca, resnične količine, ki mešajo želodec in podaljšanje.
'16 ohranja vse skupaj, niti za trenutek tega ne predlaga
obstaja nepotrebno filtriranje ali neželena omejitev. To je
nekakšno žongliranje od spodaj, ki ločuje proračun od vrhunskega.

Toda podpisni zvok, zaradi katerega so predhodniki CD-16 takšni
izstopajočih igralcev je analogna replikacija, ki je razvidna iz vklopljenega srednjega pasu
navzgor skozi visokotonce. V nevarnosti, da bom zvenel kot opravičnik za
realnost - resnična, akustična glasba je analogna, če vam je všeč ali ne
- CD-16 uspe prenesti analogno tradicijo v
čedalje bolj sintetičen (beri = digitalni) svet.

Ko se širjenje stiskanja in zmanjšanja podatkov tako močno poveča
bolj grozeče, toliko bolj napad na naravni zvok moramo
bodite hvaležni za geste, kot je CD-16. Predvsem srednji pas
je območje brez stresa, dinamično, odprto in lucidno, a vseeno posedujoče
tekstura in toplina. To ni nikakršen vtis o kibernetskem svetu
zvok. Je bujna in tridimenzionalna, s telesom in snovjo.
Poleg tega ima dimenzijsko 'verodostojnost' in me mika, da bi pomislil
ne samo kot CD-12 Redux, ampak kot odrasla različica svojega malega
brat, CD-52 MKII SE. Ima muzikalnost, življenje in
'prisotnost' '52, vendar preglednost in podrobnosti niso na voljo
od tega 299 zaklada.

Ko se vaša pozornost osredotoči na visoke tone, pričakujete morda a
dolgočasen, odmik, ki nadaljuje sladek občutek. Ne tako. The
CD-16 ima razširitev vse do neslišnosti in prehodnega napada
to je le nekaj točk sramežljive hitrosti ali skladnosti od tega
ki jih ponujajo prvaki iz Krella ali Thete. Za kaj ste plačali,
je spodrsljaj povsem tehno, zato dobite toploto in
popolnoma graduirano propadanje, ki nakazuje popolnoma analogni sistem. Je
manjši kompromis, kot je Guarneri proti Extremi, vendar ni nobenega trika.
Veste, ko vstopite z odprtimi očmi in se pogovarjate z možgani,
drugi srce.

notepad ++ primerjajte 2 datoteki

To pozno v obdobje CD-jev, ko je toliko razvoja hi-fija
če jemljemo kot končano dejstvo, je skoraj preveč, da bi zahtevali večino
proizvajalci, da ponujajo izbiro, ki jo izda podjetje
politike. Zdi se, da se je Marantz zavestno odločil, da bo služil obema
ljubitelj glasbe in avdiofil - dve različni zveri, ne glede na to, ali smo
všeč ali ne, ponavadi pa jih postrežejo samo posamezne komponente, ki stanejo
smešen denar. S CD-16 imamo predvajalnik, ki ima svojo ceno
poudarite, kaj je CD-52 MKII SE naredil za proračunski sektor: ponuja
muzikalnost brez izgube informacij, videz analogne topline
iz sicer kliničnega medija. Vsekakor ni igralec
izbira za digitalne glave. To je tisto, kar vpišete v svoj enkratni,
triode karkoli, ne da bi se počutil kot Quisling.

Ken Ishiwata ponovno udari.