Home-theater-designers
Na nedavnem potovanju v dolino Nape v severni Kaliforniji sem imel to srečo, da sem nekaj časa preživel z ustanovitelji SIM2 in legendarnim režiserjem Francisom Fordom Coppolo. Francis Ford Coppola je, kot verjetno že veste, režiral nekaj najvplivnejših filmov v zgodovini filma. Morda se ne zavedate dejstva, da je velik zagovornik digitalne kinematografije tako na snemanjih kot na razstavah. V dolini Napa, na Coppolini posesti Rubicon Estate, sem se znašel nič manj s SIM2, predvsem zaradi njegove afinitete (Coppola) do vseh digitalnih stvari.
kako prenesti z ipod v itunes
Tako kot Coppola sem tudi jaz velik zagovornik digitalnega filmskega ustvarjanja, saj sem posnel celovečerne filme v formatih od resničnih 4K do 1080p na najnovejšem pridelku DSLR fotoaparatov podjetja Canon. Najbolj zanimiv pogovor med mojim kratkim bivanjem na posestvu Rubicon pa ni bil o digitalnem in filmskem, temveč o tem, kako so se projektorji za domači kino tako dobro popravili, da so začeli zamegljevati črte, ki so nekoč ločevale vašo dnevno sobo od vaše lokalno gledališče. Res je. Ne verjemite mi na besedo - Francis Ford Coppola pri barvanju in obdelavi svojih filmov v projekcijskih apartmajih uporablja projektor za domači kino SIM2.
Zdaj ne bom sedel tukaj in rekel, da sva z gospodom Coppolo v isti ligi, hudiča niti ne igrava na istem stadionu. Vendar že nekaj časa trdno verjamem in podpiram uporabo vrhunske opreme za domači kino v profesionalnih aplikacijah in vedno je lepo, ko lahko človekovemu stališču podeli verodostojnost nekdo tako vpliven, kot je Francis Ford Coppola. Obvladal sem dva filma, enega na ravni 4K / 2K in drugega na 1080p, tako na vrhunskih projektorjih za domači kino, tako da so bili rezultati presenetljivi. Poleg očitnih stroškovnih koristi lahko resnični digitalni kino projektor, kakršen je Sony ali Christie, stane tudi več kot 100.000 dolarjev, kakovostni projektor za domači kino pa je na voljo od 10 do 20.000 dolarjev. Razlike med profesionalnim in potrošniškim svetom niso tako daleč.
Ko gre za montažo filma, pogosto ustvarjalec dela s sliko v nizki ločljivosti, da bi maksimiral programsko opremo in hitrost obdelave. Ločljivost teh video datotek je lahko od 480i do 1080p, odvisno od sistema in / ali nadzornika postprodukcije. Ni treba posebej poudarjati, da med uredniško fazo postprodukcije ne potrebujete vrhunskega ali profesionalnega digitalnega kinoprojektorja, pogosto bo dovolj že vaš potek mlinskega računalniškega monitorja ali srednje velikega LCD HDTV. Ko pa film izide iz uredništva, se pogosto spremeni v končno izhodno ločljivost ali vsaj spremeni v primerljivo velikost, ki jo je mogoče pozneje približati končnemu izhodu. Na primer pri delu z mojim prvim filmom, ki je bil posnet v surovem 4K na sistemu kamer Dalsa Origin II, je bil uvodnik obravnavan na ravni 480p, nato pa za barvanje spremenjen na 1080p. Ker smo vedeli, da bo končni izdelek projiciran v 2K, smo film lahko obarvali v 1080p, kar nam je prihranilo čas, denar in procesorsko moč, preden smo na posnetke 2K in 4K uporabili barvne datoteke 1080p ali luts. Medtem ko je 2K višja ločljivost slikovnih pik kot 1080p, se glede barv približno enako odzivajo na ukaze in vnose kolorista - pod pogojem, da vaši posnetki 1080p niso bili močno stisnjeni ali ogroženi. Ker smo uspeli ohraniti celoten potek produkcije v potrošniškem HD okolju, smo lahko uporabili višje končne potrošniške projektorje, kot jih je izdelal SIM2 in podobni, v nasprotju s tem, da smo morali plačati cene najema pri dragih Sony CineAlta ali Christie Digital projektor.
V neposredni A / B primerjavi med barvno popravljenim master-om 1080p in projicirano sliko 2K na 200-palčnem kinematografskem zaslonu Stewart so bile slike tako rekoč enake. Pri primerjavi glavnih datotek 1080p z barvno popravljenimi datotekami 4K na istem Stewartovem zaslonu je prišlo do razlik v podrobnostih, ne pa tudi v barvah, kar je tisto, kar vas najbolj skrbi pri barvnem popravljanju celovečernega filma. Kasneje sem ugotovil, da Quantel, izdelovalci fenomenalnega Pablo postprodukcijskega sklopa za kompoziciranje in barvanje, ki stane več kot 500.000 USD, s svojimi sistemi uporabljajo JVC DILA 1080p projektorje. Če Francis Ford Coppola ni bil zadostna potrditev, je bil sistem Quantel Pablo uporabljen izključno za piko na i 'Avatarju' Jamesa Camerona.
Ni mogoče zanikati dejstva, da sta 2K in 4K višji ločljivosti kot 1080p. So celo višja bitna hitrost, vsaj ko gre za surove datoteke 4K iz zdaj neaktivnega sistema Dalsa Origin II. Če pa je posnet pravilno, razlike med 1080p in celo 4K glede splošne barvne zvestobe ne bodo nočne in nočne. Trdni navdušenci nad domačim gledališčem in videofili so bili prepričani, da se njihova domača gledališča kosajo z izkušnjami obiska v kino v petek zvečer, če ne celo presegajo - in zdi se, da se Hollywood začenja strinjati.