Home-theater-designers
Sočasno s petdeseto obletnico Woodstocka v tem mesecu, ki je potekala med 15. in 18. avgustom 1969 na Yasgurjevi kmetiji v Betelu v New Yorku, se je za ta najbolj zgodovinski dogodek skupaj z veliko ponovnimi dogodki znova presenetljivo oživil -preizkus in razmislek, ki ga v veliki meri spodbuja novi dokumentarni film PBS, Woodstock: trije dnevi, ki so opredeljevali generacijo .
O čem pa se danes ne govori toliko, je vloga, ki jo ima laboratorij McIntosh pri omogočanju dogodka in ohranja zabavo, ki teče pred nesrečo, ki jo povzroča slabo načrtovanje, prenatrpanost, in nepričakovano vreme.
Da bi se malo bolj poglobil v to zgodovino, sem pred kratkim sedel s sedanjim predsednikom McIntosha Charliejem Randallom, ki je odraščal blizu podjetja Binghamton v New Yorku in se leta 1985 pridružil McIntoshu kot vajenec v inženirskem oddelku. Od leta 2001 je predsednik McIntosh Laboratory, Inc.
Dennis Burger: Začnimo z razpravo o očitnem: povezavi med McIntoshom in Woodstockom in kako je prišlo do tega.
Charlie Randall: Nisem bil dovolj star, da bi bil v Woodstocku, vendar imam dovolj znanja o zgodovini podjetja, da bi razumel, kaj se je zgodilo. Kot verjetno že veste, je bila ekipa, ki je sistem sestavila, Hanley Sound in so bili precej pionirji, ko so vzeli tisto, kar bi se vam zdelo običajna zvočna oprema, in začeli proizvajati tisto, kar danes poznamo kot koncertni zvok. Verjamem, da je bila njihova prva izpostavljenost McIntoshu v smislu izvedbe velikega dogodka uvodni nagovor Lyndona B. Johnsona leta 1965.
DB: Počakajte, ustavimo se za trenutek. Mislim, da je povezava McIntosh / Woodstock trenutno legenda v avdio svetu, toda stvar LBJ je zame nova. Kako je prišlo do tega?
CR: Takrat so prizorišča postajala veliko večja, Hanley Sound pa je bil nekako v ospredju tega. Hanley je bil tisti, ki je bil sklenjen, da ga je sestavil in kmalu po tem, ko so ustanovili Hanley Sound, so želeli izdelek McIntosh in to so uporabili.
Hanley je vedel za McIntosha - vedeli so več o domačih avdio delih, ki bi bili takrat podobni komadom MC30-, MC40, ki so bili res namenjeni stereo zvoku v domu. Toda Frank McIntosh je po vojski in obiskovanju klubov GI priznal, da obstajajo potrebe po večjih in boljših ojačevalcih, zlasti v vojnih dneh, ko so umetnike pošiljali v različne države, da bi zabavali vojake.
In potem, če malo pospešite naprej, vemo, kako je bilo, ko so Beatli prišli v Ameriko [leta 1965]: slišati je bilo le množico, ki je kričala, ker se je ravno predvajala prek PA sistema.
Beatli na stadionu Shea Oglejte si ta video na YouTubu
Torej je resnično tisto, kar je spodbudilo McIntoshovo željo po boljšem ojačevalniku, in Hanley, ki je želel zagotoviti boljši zvok. In v bistvu so želeli biti prodajalec franšize izdelka McIntosh, vendar jim v tem času podjetje ne bi dalo franšize, ker naj bi se uporabljalo za rokenrol, in to v resnici ni smer, ki bi jo podjetje želelo postaviti sam v sebi.
[Do leta 1968] smo imeli ojačevalnike MI350 in MC3500 - ki so bili nekako enaki -, a MI350 je bil bolj znan po industrijskih, komercialnih stvareh, MC3500 pa je veljal za nekoliko manjši, čeprav je topologija ojačevalnik je bil res enak.
Takrat so ostali konkurenti delali 60-, 75-vatne ojačevalnike. Nihče ni močno pritiskal čez to. Torej, videti je bilo 350-vatnega monobloka vakuumske cevi za veliko proizvajalcev, McIntosh pa je že dolgo znan po izdelavi boljšega, močnejšega ojačevalnika z manjšim popačenjem in boljšim signalom / šumom. In morda najpomembneje: boljša zanesljivost. In to je Hanleyja spodbudilo k uporabi McIntosha. Tisto, kar ga je poganjalo, je bila tehnologija, ki je stala za tem, kar smo imeli, v primerjavi s tem, kar bi lahko kdo drug ustvaril v tem časovnem obdobju.
koliko stane nadgradnja na windows 10 pro
Toda Gordon [Gow], tip, ki je bil takrat odgovoren za prodajo in trženje, jim ni dovolil imeti MI350, zato so se morali zadovoljiti z MC3500. In to je bilo nazadnje uporabljeno v Woodstocku leta 1969.
In leta 1974, ko so se Grateful Dead pojavili v Kravji palači z - verjamem, da je bil MC2300, stereo ojačevalnik, a spet zgrajen na isti arhitekturi kot MC3500, ki je bil mono.
DB: Ojačevalniki v Woodstocku so bili zasnovani za domači trg, čeprav je bila na voljo komercialna različica.
CR: Ja, skupno je bilo dvajset MC3500-jev, ki se nahajajo - verjeli ali ne - pod odrom, in vsi vemo, da se je Woodstock čez vikend spremenil v blatno predstavo, zato je bilo treba za seboj narediti še marsikaj prizori, prvič, da ojačevalniki ohladijo zaradi pomanjkanja zračnega toka, in drugič, da ostanejo suhi.
Woodstock Rain (Dež v Woodstocku) Oglejte si ta video na YouTubu
Zanimivo je, da je bil sistem v določenem smislu postavljen kot dva PA sistema, ker je bila tako velika gneča. Imeli so tisto, kar bi imenovali sprednji oder, nato pa so imeli sistem za pošiljanje zvoka na zadnji del množice. Zvočniki spredaj so bili spodaj nizko, zadaj pa visoko. In ojačevalniki so bili temu primerno razdeljeni. Toda edinstvena stvar za tisti čas - ne pozabite, bilo je to leta 1969 - namesto da bi vodili mono zvok, so mešali zvok v stereo načinu. Torej, sistem ni bil nastavljen za pogon enega velikega mono sklada zvočnikov.
uporabniki se vedno zavedajo, da je njihov računalnik ali mobilna naprava poškodovana.
DB: Poleg tega, da so morali ojačevalce ohranjati hladne in suhe, so imeli tudi precej dovršen - za tisti čas - zvočni sistem, ki je nadaljeval in deloval ...
CR: Šal, ko govoriš s komer koli, ki je sodeloval s Hanley Soundom, je, da je bilo vse na tem festivalu katastrofa, a zvok je kar naprej deloval. Niso imeli dovolj sanitarij in vreme je bilo zmedeno, a množico je bilo enostavno ohraniti mirno, saj so lahko obdržali zvok. In tudi javno objavljajte zvočni sistem.
Najava rjave kisline WOODSTOCK Oglejte si ta video na YouTubu
Kar se tiče ohlajanja ojačevalcev, so imeli ventilatorje, ki so pihali pod odrom, sami ojačevalniki pa so bili ventilatorsko hlajeni. Toda tisto, zaradi česar je bilo tehnično sposobno za življenje - in pod to fazo je bilo ves čas nekaj fantov iz Hanley Sounda - je bilo, da je imel sprednji del MC3500 izhodne števce, tako da so res lahko videli, kakšni so ojačevalci in se prepričajte, da niso bili preveč voženi, tako da jim je ravno ta vidnost omogočala, da na ta način spremljajo sistem.
DB: Prej ste omenili linijo podjetja McIntosh, ki ni sprejela rock glasbe. Kako in zakaj se je to spremenilo v vodstvu Woodstocka?
CR: Mislim, da je bilo podjetje najprej bolj usmerjeno k orkestrski glasbi. In kako naj to povemo? Zrelost Franka McIntosha gotovo bil dejavnik. Ko se je upokojil v poznih sedemdesetih, je bil v sedemdesetih, tako da lahko računate in ugibate, kakšno bi bilo njegovo dojemanje rokenrola. Kar zadeva glasbeno industrijo, rock stran, so bili leta 1965 Beatlesi, Shea Stadium, mlajši Američani so bili popolnoma na krovu, toda za starejše odrasle so mislili, da bo to uničilo svet. Gotovo je šlo za demografsko razcepitev.
Ker pa je sodobnejša glasba postala bolj priljubljena, je bilo neizogibno, da bi jo moralo podpreti podjetje, kot je McIntosh, samo s stališča, kdo so kupci, ki dejansko kupujejo izdelek.
DB: Torej, kako je spreminjanje demografskih razmer - in morda še pomembneje - uporaba izdelkov McIntosh na dogodkih, kot sta Woodstock in Zvočni zid Grateful Dead - spremenilo podjetje v smislu dojemanja ali razvoja izdelkov?
CR: Če pogledamo tipičen domači avdio izdelek takrat, kar zadeva oblikovanje izdelkov, mislim, da je bilo 75 vatov na kanal v stereo sistemu veliko moči. V tem časovnem obdobju so vsi delali skoraj nič drugega kot vakuumske cevi. Torej, če bi izšli s 350-vatnim ojačevalnikom, je bil v tistih časih očitno namenjen tovrstnim aplikacijam in prepričan sem, da je tisto, kar se je zgodilo z Beatli na stadionu Shea, vzbudilo zanimanje za 3500, ker je podjetje leta '65 bi bil najmočnejši ojačevalnik, ki smo ga takrat imeli, MC275, ki je bil bočno 75 vatov.
Torej, družba je nameravala in vedela, že na prej omenjenem so vedeli, da je potreben boljši ojačevalnik, ne samo za dom, ampak tudi za častniške klube in kaj je sčasoma preraslo v ta velika koncertna prizorišča. In seveda je od tam kar raslo. Torej, po 3500 ... no, 3500 se je pretvorilo v 2300, ki se je spremenilo v 2500, ki se je spremenilo v 2600. 2600 je bilo 600 W stereo.
DB: Torej, to je bila nekakšna oboroževalna tekma glede moči ...
kako skriti svojo številko med klicem
CR: Ja, in tudi zunaj zvoka koncertov so se ti izdelki dejansko prebili v vojaške namene, na primer vožnja sonarnih pretvornikov, da so podmornice videti kot jata rib.
Uporabljali so jih tudi za pogon glasbenih sistemov na čakanju v mestih, kot je Chicago. Z Bell Labs ste imeli možnost plačati, kjer vas bo telefonski operater, namesto da bi vas zadržal, priklopil v glasbeni priključek, ojačevalniki McIntosh pa so hranili glasbo po vsem mestu. To je res lep vidik zgodovine podjetja glede tega, zakaj so ojačevalniki takrat postali tako veliki. Ampak to je bilo zgolj reprodukcija zvoka. Kot sem že rekel, so se dejansko prebili v preskusne laboratorije, pa naj gre za Bell & Howell, celo številna letalska podjetja so jih imela iz različnih razlogov, za radarje in sonarje - take stvari.
DB: In take stvari lahko privedejo do neke vrste povratne zanke - potrebo po več moči so poganjale velike komercialne aplikacije, nato pa kapljale v dom - a pogovorimo se malo o tem, kako je to povečanje izhodne moči privedlo do drugih spremembe na domačem avdio trgu.
CR:
Še danes, če pogledate vrste zvočnikov, ki jih vozimo - odličen primer je, da v velikih domačih kinodvoranah delamo veliko linijskih nizov. In seveda je bila linija linij tista, ki je bila razvita za tovrstno aplikacijo za zvok velikih prizorišč. Zvočni zid Grateful Dead's je bil le velik niz. In Američani, ne maramo majhnih prostorov. Naši domovi so dvakrat večji kot kjer koli drugje na svetu. Enotočkovni zvočnik izvornega tipa ni dovolj velik, da bi vozil 30-krat 40-metrsko sobo za domači kino. Torej, očitno nas je prijava za več moči in več gonilnikov, ki zapolnijo ta prostor, daleč od časa Bozakovega [zvočnika] z enim visokotoncem in enim nizkotoncem.
DB: Kaj je po vašem mnenju Woodstock in natančneje: kakšna je zapuščina sodelovanja McIntosha s to zgodovinsko predstavo?
CR: Za širšo javnost je to ikonski trenutek v ameriški zgodovini, še posebej, če se na kakršen koli način ukvarjate z glasbo ali kulturo. Na Woodstocka lahko gledate kot na več kot le na koncert. To je bila kulturna izkušnja.
In če pomislite na čas, ko je bilo to narejeno, in na zmožnost takratnih zvočnih sistemov, je razvedriti tako veliko množico precej izjemno.
Za vse Američane vsi vedo, kaj je Woodstock, četudi tega sami niso izkusili. In seveda, tam je prizorišče Bethel Woods , ki je zgrajena na prvotnem posestvu, kjer se je zgodil Woodstock, in kulturna izkušnja je, da tam še vedno uživate v glasbi, če pa želite, lahko celo skozi muzej .
Woodstock - izvirna gledališka prikolica Oglejte si ta video na YouTubu
In z vidika McIntosha kot blagovne znamke, da bi bil del te zapuščine - vsi ljubitelji zvočne opreme vedo, da je McIntosh poganjal oddajo.
Seveda to velja tudi za Zvočni zid Grateful Dead's. In če pogledate fotografije iz [tistih oddaj Dead], so ojačevalniki spredaj in v sredini. Žalostno je, da so bili pri Woodstocku ojačevalniki pod odrom, a upravičeno, saj je šlo za prireditev na prostem in le tako so jih lahko ohranili na suhem.
Dodatni viri
• Obiščite Spletno mesto McIntosh Labs za več informacij o znamki.
• McIntosh predstavlja integriran gramofon MTI100 na naslovu HomeTheaterReview.com.
• McIntosh napoveduje spominski sistem z omejeno izdajo 70. obletnice na naslovu HomeTheaterReview.com.