Pregledan je bil zvočnik GoldenEar Technology Triton One - HomeTheaterReview

V svoji mojstrovini Bledo modra pika: Vizija človeške prihodnosti v vesolju je veliki Carl Sagan zapisal: 'Če romantiki sončnega zahoda malo vemo o tem, ne škodi.' Ta etos je odmeval (čeprav morda manj jedrnato) fizik, predavatelj in bongoist Richard Feynman v Užitek iskanja stvari. Te ideje sem si mislil pred kratkim, ko je moj prijatelj Steve Guttenberg na svoji osebni Facebook strani objavil preprosto vprašanje: 'Ali lahko opišete, kako se vam zdi dobra kakovost zvoka?'

Moj odgovor se mi je zdel precej kratek: tonsko nevtralen, dinamičen in čist, z dobro časovno poravnavo med vozniki, nesmernimi basi in minimalnimi motnjami iz same sobe. Glavnino odgovorov pa so prevladovale kulinarične metafore in samorožne solze. Kar je v redu, pozor. Jaz sem za svobodo veroizpovedi. A kljub temu, da ni nihče prišel ven in to rekel, sem dojel, da večina Stevejevih privržencev pristopa k vrhunskemu zvoku tako, kot se Saganovi kritiki lotevajo sončnih zahodov: da je treba količinsko ovrednotiti. Da je pomembna samo čarovnija.

Tistim poslušalcem rečem naslednje: če želite uživati v zvočniku, kot je novi vodilni Titeon One podjetja GoldenEar Technology v povsem sablasnih izrazih, lahko tukaj uživate v ogromno čarovnije. Toda dolgo, trdo in natančno si oglejte komponente, ki sestavljajo ta veličastni monolit - kako se ujemajo, kako delujejo - in upam si trditi, da je treba odkriti še večji čudež.

Triton One seveda sledi trem prejšnjim zvočnikom v seriji Triton Series: razmeroma majhnim Triton sedem , nekoliko večji Triton Three in večji - še vedno Triton Two. Triton One je seveda najbolj podoben slednjemu - tako zelo, da vas lahko že kratek pogled na njegove specifikacije prepriča, da je Triton One zgolj pomanjšani Triton Two z večjim odtisom in več istih gonilnikov : trije 5-do-9-palčni kvadratni nizkotonski nizkotonski gonilniki namesto dveh štirih 7-krat-10-palčnih kvadratnih ploskovnih infrazvočnih radiatorjev namesto dveh in par lastnih 5,25-palčnih High-Definition Cast-Bas Multi -Vaned Phase Plug Upper-Bass / Mid Drivers za razliko od 4,5-palčnih gonilnikov MVPP Triton Two.

Če je to tako globoko, kot kopate, pogrešate nekaj resnično kul stvari, zaradi katerih je Triton One veliko več kot le Triton Two na steroidih. Navzkrižno omrežje je na primer popolnoma prenovljeno, ne samo zaradi dejstva, da je bila frekvenca križanja prestavljena s 160 Hz na 100 Hz, ampak tudi v tem, da temelji na povsem novi uravnoteženi topologiji, ki ima za posledico bistveno čistejša signalna pot. Vozniki in košare se ponašajo z novo, bolj trdo obliko. Ojačevalnik, ki napaja vgrajene podmornice Triton One, je bil preoblikovan tudi s številnimi ločenimi napajalniki namesto z eno samo večjo zalogo preteklih modelov, elementom, ki so ga sposodili iz resnično vrhunskih samostojnih ojačevalnikov. Poleg tega je bil DSP nadgrajen iz 48-bitne / 96-kHz zasnove na 56-bitno / 192-kHz.

Še bi lahko našteval. Dovolj je povedati, da je bil praktično vsak notranji sestavni del GoldenEar Triton One popravljen, popravljen ali dokončno preoblikovan iz nič. Torej, če bi temu rekli le večja, boljša in slabša različica zvočnika HomeTheaterReview.com je imenoval 'verjetno enega najboljših zvočnikov pod 5000 USD' bi resno škodoval.

Povezava
No, ni mogoče zanikati, da je večja in slabša. Ko je moj dostavljalec FedExa na mojo verando odložil par Tritonov, so se vsi sosedje nekako zbrali in strmeli s skupnim pogledom, ki je rekel: 'Zakaj, kdo sploh, potrebuje dva nova hladilnika?' Vsaka škatla je visoka skoraj pet metrov in pol in tehta 99 kilogramov. Imel sem manjša dekleta. In če me poznate, boste razumeli, kaj mislim, ko rečem, da je majhen čudež, da sem preživel postopek razpakiranja, ne da bi utrpel smrtne poškodbe.

Osvobojeni 19 kilogramov težke embalaže je s Triton Ones nekoliko lažje upravljati, čeprav jih nogavice, ki pokrivajo zvočnike od zgoraj navzdol, nekoliko zdrsnejo. Posledica tega je, da je zelo oddaljen zvočnik delo za dve osebi. Poleg tega je povezava za tako prefinjenega zvočnika precej enostavna. Okrog hrbta in spodaj nizko ima Triton One par veznih stebrov, razporejenih navpično in nekoliko preblizu skupaj za moj okus, z vhodom LFE in nadzorom glasnosti za notranji ojačevalnik Class D ForceField z močjo 1600 W.

Vhod LFE bomo nekoliko postavili na stran in se k njemu vrnili kasneje, ker sem večino svojega časa preživel z Triton One, nameščenim v dvokanalnem sistemu domače pisarne, ki je bil preko para pritrjen na integrirani ojačevalnik Nova220SE podjetja Peachetree Audio. zvočniških kablov Kimber Kable 12TC. Moj primarni vir je bil moj računalnik za igre na srečo Maingear in multimedijski računalnik, povezan z novo220SE prek USB-ja, pri čemer je JRiver Media Center 19 (in kasneje 20) urejal programsko plat stvari.

Edina stvar, ki je v postopku nastavitve stereo zvoka celo nekoliko nenavadna, je vredna omembe, da je treba nekoliko razmisliti, da bi našli pravo nastavitev gumba za nivo nizkotonskega zvočnika Triton One. Seveda to velja za kateri koli dvokanalni sistem s podmetalnikom, ki je bil vmešan v mešanico, vendar mi je vzelo približno pol ure razgibavanja in preizkušanja nastavitve, ki je enako dobro zvenela pri N.W.A. in New Grass Revival podobno.

Po nekaj tednih avdicije stereo nastavitve sem Triton Ones za kratek čas preselil tudi v svoj glavni sistem za domači kino, kjer so bili prek kablov za zvočnike Straight Wire Encore II in večkanalnega ojačevalnika Statement A5 priključeni na moj večnamenski ojačevalnik Anthem D2v 3D. par po meri narejenih medsebojno povezanih nizkotonskih zvočnikov, katerih natančen rodovnik sem iskreno pozabil.

Kliknite drugo stran za uspešnost, slabost, primerjavo in konkurenco ter zaključek ...

Izvedba
Takoj moram povedati, da kljub svoji nesramni ljubezni do ponudb tehnologije GoldenEar do te točke ponavadi vzgajam pristranskost do tako velikih zvočnikov, kot je Triton One. Verjetno je to posledica dejstva, da živim v razmeroma srednjem primestnem domu, zato je najbolj oddaljen od katerega koli par zvočnikov praviloma le las več kot dva metra. Na tej razdalji mi zelo velik zvočnik ponavadi zveni kot skupek ločenih gonilnikov, kar je skoraj zagotovo razlog, da me v dvokanalnem sistemu ponavadi privlačijo elektrostati ali manjši stolpi, kot je Triton Seven (kjer moj položaj poslušanja je oddaljen slaba dva metra).

Vse to preprosto pomeni, da sem pričakoval, da bom moral malo preurediti svojo poslušalnico, da bom Triton Onesom dal prostor za dihanje, da bom dal malo več razdalje med mano in zvočniki, tako da bodo njihovi nizkotonski in sredinski zvočniki ter tisti okusni High Visokotonski zvočnik z zloženim trakom Velocity bi imel nekaj več časa, da se zbere, preden bi mi zvok prispel v ušesa.

Preden sem se lotil vseh teh težav, sem se odločil, da zvočnike priklopim na običajno mesto, samo da se prepričam, da je vse v dobrem stanju. (Pošiljke so bile videti kot posledica ene od tistih starih reklam za prtljago ameriških Touristerjev.) Trajalo je le nekaj sekund poslušanja pesmi 'Naša Gospa iz podzemlja (z Ani DiFranco)' iz ljudske opere Anaïs Mitchell Hadestown (Righteous Babe Records) do zavedati se, da bistvena repozicija ne bo potrebna. Čudoviti pokončni bas, pijan, vijuga z ene strani na drugo na 100-Hz prehodni točki sub-to-midrange srednjega tona Triton One, kot bi lahko, preprosto nisem mogel zaznati predaje enega sklopa voznikov na drugega.

Pri vprašanju predsednice GoldenEar Sandy Gross o inženiringu Triton One sem pozabil vprašati, kaj je križišče med središčem in visokotoncem. Če sem iskren, bi lahko sestavil številko in verjetno bi mu verjel, ker je prehod med središčem in visokotoncem prav tako brezhiben kot prehod med zvočniki in sredincem. Kot rezultat, Triton One v večini načinov resnično zveni kot velik ravninski magnetni zvočnik s polnim dosegom ali pozitivno velikanski elektrostat. Od spodaj navzgor je spektakularno povezan, čudovito poenoten in čudovito časovno usklajen - osamljen vir razkošnega zvoka od globine njegovega frekvenčnega območja (14 Hz) do meja mojega sluha (trenutno okoli 17,2 kHz) in verjetno tudi dlje .

Ko se vrnemo na stezo DiFranco / Mitchell, je druga stvar, ki se je takoj pokazala pri Triton Ones, njihove odlične disperzijske lastnosti in slikanje. 'Gospa iz podzemlja' morda ni najgostejša mešanica v zgodovini doslej, toda na progi se dogaja marsikaj, od velikih in drznih, a rahlo lenih tolkal do nežno izbranih akustičnih kitar iz vnaprejšnjega režanja elektrike kitara do subtilnega klepeta množice, ki prežema ozadje melodije, od samosvojev, vibracij in gosli, ki se zanihajo po odru do DiFrancovega glavnega vokala, ki ostaja trdno osredotočen na celotni skladbi. Tako kot vsi zvočniki stolpnice GoldenEar, jih tudi Triton One v izjemno verisimilnosti upodablja v tridimenzionalnem prostoru - čudovit zvočni senčnik glasbenih elementov, ki se razprostirajo eden pred drugim in se raztezajo od stene do stene, ob strani.

Še en album, ki osvetli prednosti Triton Onea, je The Chopin Variations (Hillset Records) Chada Lawsona. Album se splača zavrteti, tudi če se ne ukvarjate s klasično glasbo, pa čeprav samo zaradi tega, kako je bil posnet. Lawson snema pozno ponoči, v bližini sta dva speča otroka, zato je razvil tehniko vstavljanja klobučevine med kladiva in strune klavirja ter snemanje klavirja od znotraj. Rezultat je intimna, otipljiva in podrobna zvočna izkušnja, ki jo običajno raje uporabljam kot slušalke, čeprav le zaradi dejstva, da najmanjša časovna neusklajenost resnično vrže celoten posnetek. Triton Ones pa resnično čudovito naredijo, da ga povlečejo v tisto klavirsko omarico in tudi ohranijo različne elemente redke mešanice dobro ločene, a tudi dobro integrirane. Širok, toda trden klavir prevladuje nad zvočno kuliso iz ene skrajnosti v drugo, medtem ko violina in violončelo plujejo po sobi kot poteze barve, ki jih upodablja najbolj kratkotrajna krtača na svetu. Kljub temu pa v resničnem prostoru nekako še vedno zvenijo natanko tako kot pravi godalni instrumenti.

Dve najbolj presenetljivi stvari, ki jih razkriva ta posnetek, sta: 1) kako sposobni so bili Tritoni v obsegu, ki meji na neslišno, in 2) kako široka je njihova razpršenost. Enkrat je med poslušanjem albuma zazvonil telefon. Tako sem zmanjšal glasnost do točke, ko je skoraj zagotovo ni bilo mogoče slišati na drugem koncu vrstice. Presenetilo me je, kako uravnoteženo, kako podrobno in kako vplivno je ostalo. Prefinjeno gibanje blažilnikov, ki se dvigajo iz strun. Viskozna tekstura smole in loka, ki se vleče čez črevesne strune. Tudi s tako nizko glasnostjo, da sem lahko slišal brnenje stropnega ventilatorja, ki se je vrtel v sosednji sobi, je Triton Ones vseeno uspel izluščiti drobne podrobnosti, ki so dobro prodrle v sobo.

Takrat sem opazil, da je treba zvočnike nekoliko prestaviti. Sploh se ne motijo glede namestitve, jaz pa sem, zato sem skočil naprej v svojem valjanem pisarniškem stolu, da bi zvočnike potisnil za centimeter ali dva nazaj in razširil njihovo držo za nekaj centimetrov, hkrati pa jim tako malo zmanjšal prst na nogo. ukrotil sem malo svetlosti, ki je posledica mojega natančnega položaja poslušanja. Moral sem se nehati valjati in začeti poslušati, ko se je moja glava skoraj ujemala z obrazom zvočnikov. Tudi pri približno 170 stopinjah zunaj osi je bila zvočna kulisa še vedno trdno trdna, popolnoma skladna in tonsko nevtralna z izjemnimi posnetki. Bi bil moj najljubši položaj poslušanja? Seveda ne. Ampak vseeno me je razburjalo, ko sem slišal, kako dobro so se zvočniki obnesli v takšnih izjemnih razmerah.

Če sem čisto odkrit, klasična glasba (ne glede na to, kako dobro posneta) v resnici ni moja strast. Devetkrat od desetih, ko bom poslušal glasbo iz lastnega užitka, bom posnel posnetek Grateful Dead v živo, bodisi eno od uradnih izdaj Dick's Picks ali Dave's Picks ali nekaj bootleg posnetkov zvočne plošče FLAC. V zadnjem času se poglobim v delo Hunterja Seamonsa, ki običajno jemlje najboljše razpoložljive zvočne deske Betty Boards in jih kombinira z najboljšimi razpoložljivimi posnetki občinstva, da ustvari matrično mešanico, ki prinese zvočno jasnost prvih z ambientom in prostornostjo drugih. Zlasti priljubljena je njegova matrična mešanica legendarnega koncerta Barton Hall z dne 8. maja 1977 ('uradno' izdan kot Hunter's Trix Vol. 40). Poleg kadilskih nastopov preprosto zajame izkušnjo mrtvih v živo, kot le malo drugih posnetkov. Je tako dinamičen, da ga v mojem avtomobilu ni mogoče popolnoma poslušati pri nečem, kar se približuje avtocestni hitrosti.

Postavite v vrsto 'Scarlet Begonias> Fire on the Mountain' skozi Triton Ones in takoj se odpeljete v Phil Zone, tisto legendarno mesto blizu odra, tik pred skladbo basista Phila Lesha, kjer je oddaja tako občutna kot slišal. Njegova cvetoča bas linija odmeva v skrinji in tvori podlago za preostali del mešanice: klaviature Keitha Godchauxa so brezhibno odlepile na levi strani odra Mickey in Billyjeva tolkala so se razlegala po zadnji steni. Jerryjevi vokali so padali kot glas nekaterih. hudomušni bog z vrha sistema PA, množica, ki vas obkroža. Če zaprem oči, me Tritonci preprosto odpeljejo nazaj v čas do tistega nadstropnega koncerta. Je to največji vir visokokakovostnega zvoka, za katerega bi si lahko mislil, da napaja te zvočnike? Seveda ne. Toda Triton Ones to naredijo kot noben zvočnik, za katerega sem imel kdaj srečo, da sem imel avdicijo doma, to je tisto, kar je namenjeno vrhunskemu zvoku - ne izbiranju glasbe, da bi zvočniki zvenili najbolje, temveč izbiri zvočnikov, ki posnetki, ki jih imam rad, se slišijo najbolje. In upam si trditi, da srečne duše, ki so se tistega večera udeležile dvorane Barton Hall, niso slišale zvoka godbe v bližini te skladne, uravnotežene in podrobne podrobnosti.

Kot sem rekel, sem se po nekaj tednih lupkanja in podtikanja zvočnikov v svojem dvokanalnem sistemu odločil, da jih premaknem v domači kino, da vidim, koliko basov bi zmogli, ker mislim, da niti moja hip-hop zbirka vsebuje opombe, ki so dovolj nizke za obdavčitev Tritona. Ko se je Gross zaletel v moje načrte, me je vprašal, ali bi lahko poslal SuperCenter XL podjetja, da dokonča sistem, saj sem nameraval Triton Sevens uporabiti kot prostorski zvočnik. Hvaležno sem zahvalil in vzpostavil sistem s sistemoma SuperCenter XL in Triton Sevens, ki sta bila prečkana pri 60 Hz, pri čemer so bili Triton Ones nastavljeni na celoten obseg, dvojni LFE izhodi moje himne D2v pa so bili usmerjeni v nizkofrekvenčne vhode Triton Ones , pri čemer so bili odklopljeni vsi moji nizkotonski zvočniki. Najvišja frekvenca EQ v programski opremi Anthem Room Correction je bila nastavljena na 300 Hz. Za več informacij o tem, zakaj sem šel na to pot, si oglejte naš priročnik v sobi EQ z naslovom Pojasnjeno avtomatizirano popravljanje prostorov .

Vem, da gre za pregled Triton Ones, ne za SuperCenter XL, a o slednjem se nekoliko razpravlja. Kljub temu, da sem bil največji osrednji zvočnik v sestavi GoldenEar, sem bil nekoliko zaskrbljen zaradi njegove velikosti (in, če sem odkrit, njegove cene), ki se ne ujema z večjimi stolpi. 5,75-palčni visoki osrednji zvočnik v višini 800 dolarjev, združen s 54-palčnimi zvočniki v višini 2500 dolarjev? Ne bi šel tako daleč, da bi rekel, da sem skeptičen, vendar sem se bil pripravljen izgovoriti za SuperCenter XL.

Takšni izgovori niso bili potrebni. Takoj, ko sem se pojavil v nedavni izdaji Bluz-ray Godzilla (Warner Home Video), so se vsi dvomi glede sposobnosti SuperCenter XL, da se drži, umirili. Središče sem namestil na stojalo nad televizorjem, namesto v običajnem prostoru sredinskega kanala v spodnjem delu kredenca, da bi paru navzgor sproščenih kvadratnih kvadratnih ravninskih nizkofrekvenčnih radiatorjev velikosti 6,75 x 8 palcev omogočilo več prostora za naredijo svoje (čeprav Sandy pravi, da potrebujejo le nekaj centimetrov). Toda tudi od tam je XL skupaj s parom Triton Ones spletel odlično sprednjo zvočno kuliso. Dialog je lepo prerezal gosto kakofonijo z največjo razumljivostjo in zvočniki se kljub pomembni neusklajenosti moči (največ 250 vatov v primerjavi z največ 650 vati) nikoli niso počutili niti nekoliko v neravnovesju.

A ni mogoče zanikati, da so bili Tritonci zvezda oddaje, zlasti v 11. poglavju filma, v katerem Godzilla in zveri MUTO vodijo svojo epsko bitko v središču San Francisca. Zvočniki so z največjo avtoriteto podali vsak drobljiv košček stekla, vsak pošastni udarec in vsak ropoten ušes. Glede spodnjega dela? Tudi brez drugega globokotonca v sistemu (običajno jih uporabljam vsaj trije) so Triton Ones vsako vijočo basovsko noto iztisnili z visceralno hudobnostjo in prosili za še več.

Slaba stran
Edino opozorilo, ki ga moram dodati k temu opažanju, je, da so Tritonci zahtevali nekoliko bolj previdno pozicioniranje v domačem kinu kot v mojem dvokanalnem sistemu ... in to je pričakovati. Omeniti velja, da če se zanašate na Triton Ones, ki vam bo dal vse vaše LFE, morate zvočnike postaviti s tem v mislih. Interakcije v sobi so lahko večje, če oddajajo ultra nizke frekvence pri tovrstnih količinah. Ko sem Ene dobro postavil v domačem gledališču, so bili že precej zunaj v sobi.

To sploh ni trk proti zasnovi zvočnikov. To je zgolj realnost fizike. A zanimivo je, da služi tudi za poudarjanje še ene od prednosti Tritona. Ko sem jih postavil idealno za LFE, sem jih pogledal in si mislil: 'Jaz, le tam ne bi postavil sprednjih levih in desnih zvočnikov. Nasploh.' Pa vendar so se slišali neverjetno: kot sem že rekel, čudovito povezan s SuperCenter XL na vrhu mojega televizorja precej dlje nazaj, brez vrzeli v sprednji zvočni sceni in brez čudnosti glede faznih težav ali drugih težav s časom.

Razen tega je edina potencialna slabost, ki jo najdem, ta, da vsi ne marajo videza Tritonovih. Moja žena jih estetsko ne zanima. To so menhirji, prekriti s črno krpo, zaprti s klavirsko črno dovršenim polimerom. Osebno se mi zdijo v redu, a preprosto niso všeč vsem v smislu vizualne predstavitve.

Primerjava in konkurenca
Kar zadeva konkurenco, vsaj kar zadeva cene, imajo GoldenEar Triton Ones pravičen delček. Mythos ST-L SuperTower iz nekdanje Sandyjeve družbe, Definitive Technology, mi takoj pade na misel kot zvočnik podobnega videza s podobno konfiguracijo gonilnika (poleg nekoliko bolj tradicionalnega visokotonskega visokotonskega magneta) in skoraj povsem enake cene. Doma jih nisem opravil na avdiciji, poslušal pa sem jih na sejmih in zvenijo izjemno.

LSiM707 podjetja Polk Audio, vreden 2000 dolarjev, v mnogih pogledih izstopa tudi kot zelo primerljiv zvočnik. Manjkajo vgrajeni globokotonec Triton One in Mythos ST-L SuperTower, nizkofrekvenčne energije pa mu zmanjka daleč pred zvočniki GoldenEar ali Definitive Technology. Je pa tudi čudovito dinamičen izvajalec z odličnimi slikami in številnimi detajli.

kako na spletu poiskati zgodovino nepremičnine

Resnično, govornik, ki sem ga pregledal in se mi v mislih izkaže kot najbolj primerljiva zvočna izkušnja, je ravninski magnetni vod Wisdom Audio s 40.000 USD (LS3 s 30.000 USD verjetno bolj ustreza, vendar ga še nisem pregledal) . Zvočnik Wisdom je veliko večji, upoštevajte, igra precej glasneje, je veliko bolj občutljiv (100 dB v primerjavi z 92 dB, oba 2,83 V / 1 m) in če mi zvočni pomnilnik dobro služi, je nekoliko bolj dinamičen. Po drugi strani pa se LS4 razširi le na 80 Hz brez globokotonca, ne zdrži ravno tako dobro, če ga predvajate s tihim glasom, in nikakor jih ne bi mogel kdaj vgraditi v katero koli sobo v moj dom. Niti morda ne. Oh, in sem že omenil, da stane 40.000 dolarjev? Vsak?

Ne rečem, da bi moral človek na trgu za Triton One opraviti avdicijo LS4 ali obratno. Dva popolnoma različna zvočnika, narejena za dve popolnoma različni publiki. Pa vendar me oba zvočnika privlačita iz popolnoma istega razloga: podobno tonsko ravnovesje, podobne značilnosti brezhibnosti in razpršenosti ter primerljivi podrobnosti in slikovnost.

Zaključek
Nekoliko težko je pisati o zvočniku, kot je Triton One, ki ga je objavil GoldenEar Technology, ne da bi se slišal naravnost hiperbolično. Toda pri vsakem kriteriju, ki je zame pomemben, zvočnik preprosto preseže svoj razred teže. Tonsko nevtralno? Ja. Dinamično? Šokantno. Čisto? Šel bi tako daleč, da bi rekel neokrnjen. Dobro časovno usklajevanje med vozniki? Prekleto bom, če vem, kje se eden odkotali in drugi pobere. Vrzite njegov masivni frekvenčni odziv (14 Hz do 35 kHz) in njegova celotna zvočna zmogljivost ni očitna.

V mnogih pogledih je res govornik Carl Sagan (in ne morem si zamisliti večje pohvale od tega). Na enak način, kot je Sagan na čudovit način prebavil znanje o kozmosu navadnemu človeku, Triton One prinaša raven zmogljivosti, ki je za večino potrošnikov običajno nedosegljiva do točke, ki je ni mogoče povsem opisati kot cenovno ugoden sam po sebi, vendar funt za funt (ali dolar za dolar, odvisno od tega, kje živite), si lahko omislim zelo malo zvočnikov z razmerjem med zmogljivostjo in ceno, ki je blizu tega.

Dodatni viri
• Pregledan je bil zvočnik GoldenEar Technology Triton Seven na naslovu HomeTheaterReview.com.
• Zdaj na voljo SuperCentri tehnologije GoldenEar na naslovu HomeTheaterReview.com.
• Za več pregledov stolpnih zvočnikov si oglejte našo Stoječi in avdiofilni zvočniki v razdelku HomeTheaterReview.com.