Home-theater-designers
Novi zvočnik TT1 v stolpu je eden prvih izdelkov THIEL Audio, ki jih ni zasnoval Jim Thiel, ki je umrl leta 2009. Z zvočniškimi družbami je smrt ali odhod ustanovitelja še posebej težek izziv. Večino jih ustanovi ena oseba z vizijo, osrednjim konceptom, ki desetletja vodi zasnovo izdelkov podjetja. Bose in Klipsch se še vedno večinoma držita svojih temeljnih konceptov, čeprav so njihovi ustanovitelji že umrli in je njihovo neposredno sodelovanje pri oblikovanju izdelkov že zdavnaj prenehalo. Toda blagovne znamke, kot sta Acoustic Research in Altec Lansing, so opustile temeljne koncepte svojih ustanoviteljev in se zdaj uporabljajo za vse vrste naključnih avdio izdelkov.
TT1 za 5.798 USD / par je zasnoval Mark Mason, prej PSB, zdaj pa samostojni inženir, najbolj znan po oblikovanju številnih najnovejših zvočnikov SVS. Mason je večino načrtovalnih del in preizkusov opravil z uporabo ene od zvočnih komor kanadskega nacionalnega raziskovalnega središča v Ottawi, istega objekta, kot ga uporablja Paul Barton iz PSB-ja in kjer je bilo opravljenih veliko prelomnih raziskav na področju zvoka.
Jim Thiel je trdno verjel, da bi morali biti vsi zvočniki fazno skladni - torej, da mora biti faza zvočnika skladna na vseh frekvencah. Nikoli nisem pomislil, da bi vprašal Thiela, kakšne je po njegovem mnenju resnična korist fazno koherentnega oblikovanja zvočnikov, toda po pregledu ducatov fazno koherentnih zvočnikov sem ugotovil, da na splošno ustvarijo bolj ovojno in naravno zvočno kuliso. kot podobno konfigurirana nefazno koherentna zasnova. Vendar to počnejo na račun večjega izkrivljanja visokotonca (in včasih prezgodnjega propada visokotonca) in slabe razpršenosti, zlasti v navpični domeni. Premikajte glavo gor in dol s tipično fazno skladno zasnovo in slišali boste, kako se zvok bistveno spreminja, ko se gonilniki zvočno motijo. Thiel je svoje življenje posvetil reševanju teh problemov in mu je v veliki meri uspelo.
Z Masonom sem se večkrat pogovarjal, ko je razvijal novo linijo, in vem, da je veliko razmišljal in raziskal pri odločitvi, ali bo nadaljeval s fazno skladnim oblikovanjem. Na koncu se je odločil, da z uporabo pasivnih križancev prvega reda (-6dB / oktava), ki jih najdemo v fazno koherentnih zvočnikih, ne more doseči želene zmogljivosti. Tako TT1 uporablja tisto, kar podjetje obračuna kot križanec z več naročili. Ne določa naklonov, toda inženir THIEL Dennis Crosson je shemo delil z mano in 'multi-order' je res dober način, da jo opišem. Po moji analizi očesnega zrkla TT1 združuje filtre prvega, drugega, tretjega in četrtega reda ter nekaj dodatnih omrežij filtrov, za katere domnevam, da so tam, da izravnajo frekvenčni odziv ali krivuljo impedance. Očitno je, da je filozofija oblikovanja 'delati, kar deluje', namesto da se drži določenih tehnik in tehnologij.
TT1 je del 3. avenije, ki se nanaša na ulico v Nashvillu, kjer ima podjetje svoj novi razstavni salon. Trženje je zdaj bolj 'življenjski slog' kot avdiofilsko, vendar to seveda ne vpliva na uspešnost. Ena stvar, ki jo z veseljem vidim, je izdelava. TT1 nadaljuje s čudovitimi lesenimi furnirji iz preteklih THIEL-jev in doda nekaj sodobnih dizajnerskih dotikov. Na zvočniku na primer ni nikjer vidnih pritrdilnih elementov. (Pravzaprav sem moral od Crossona dobiti shemo križanja, ker nisem mogel ugotoviti, kako razstaviti zvočnik.)
Niz voznikov in nizka obremenitev TT1 sta običajna. Nobenega pasivnega radiatorja THIEL-a ali čudnih priključkov z režo, le dva 6,5-palčna nizkotonska zvočnika iz aluminijastega stožca in dva krožna vrata za zadnji vžig. 4,5-palčni stožec iz steklenih vlaken obravnava sredino, en-palčni visokotonec s titanovo kupolo pa visoko. Podobno je vozniški paleti, ki jo najdemo na številnih drugih stolpih v tem splošnem cenovnem razponu, vključno z modeli B&W in Revel.
Po pregledu približno ducata THIEL-ov od začetka devetdesetih let sem se moral vprašati: Ali bo TT1 zvenel kot THIEL? Ali še huje? Ali bolje? Ali preprosto drugačna?
Povezava
TT1 je predstavil nekaj oblikovnih preobratov glede na prejšnje modele THIEL, ki so pomembno vplivali na nastavitev.
Najprej je bilo, da se mi ni bilo treba preveč obremenjevati s postavitvijo zvočnikov. Zvočniki Jima Thiela niso bili nikoli basovske pošasti, zato sem jih vedno moral potisniti sorazmerno blizu stene za njimi, da sem ojačal bas in dosegel realistično tonsko ravnovesje. TT1 ni tako razburljiv, da ima dovolj nizkih tonov, da bi lahko zvočnike postavil tja, kjer je običajno, naprej v sobo.
Začel sem z zvočniki, kamor običajno postavim stolpe Revel Performa F206, s sprednjimi pregradami približno 42 centimetrov od stene za njimi. Bas je bil v tem položaju nekoliko preveč močan in močan. Da bi to popravil, sem poskušal eno od zadnjih vrat zatesniti s priloženimi penastimi čepi, vendar je to preveč razredčilo zvok. Tako sem zvočnike na koncu potegnil za 1,5 centimetra naprej, kar mi je dalo ravno pravšno tonsko ravnovesje. Zvočniki so bili vpeti v moj stol za poslušanje in tako so zveneli, zato sem jih pustil tam.
Druga stvar zame ni bila pomembna, morda pa za nekatere avdiofile. Kolikor mi je znano, je TT1 prvi izdelek THIEL, ki ponuja dvojne sklope zavezujočih stebrov za dvožično povezovanje ali dvo-ojačevanje. Zgornji sklop stebrov se poveže z srednjetonom in visokotoncem, spodnji pa z nizkotonci. Če želite torej ojačati nizki odsek ločeno ali pa samo uporabiti različne kable za nizke tone, lahko. (Nisem.)
Ena stvar, ki se ni spremenila, je, da tako kot večina preteklih THIEL-ov tudi TT1 zahteva uporabo ojačevalnika, ki ima dovolj toka za pogon štirih ohmskih obremenitev. Jim Thiel je menil, da je za zvočnika pomembno, da ima ravno krivuljo impedance - nekaj, kar se običajno doseže z odpravo vrhov v krivulji, kar ima za posledico nižjo povprečno impedanco. Nekateri njegovi zvočniki so bili znano nizke impedance, približno dva ohma, in so zato potrebovali ojačevalnik, ki oddaja zelo visok tok. Novejši THIEL-i so bili v bližini štirih ohmov, prav tako tudi TT1, ki je ocenjen na povprečje štirih ohmov z najmanj 3,7 ohma. Čeprav boste potrebovali tok, ne boste potrebovali ogromne moči, saj ima zvočna nazivna anehogena občutljivost 88 dB na en meter, lahko pa doseže 100 dB s samo 16 vati. Tako pričakujem, da lahko kateri koli kakovostni ojačevalnik (vključno z majhnimi integriranimi ojačevalniki, kot je klasični NAD 3020), zvočnik pripelje do zadovoljive ravni poslušanja.
Moja povezana oprema je bila ojačevalnik Classé Audio CA-2300 in predojačevalnik / DAC CP-800, pri čemer je prenosnik Toshiba uporabljal kot vir digitalne glasbene datoteke. Kot vir sem uporabil tudi svoj gramofon Music Hall Ikura, ki je napajal fono predojačevalnik NAD PP-3. Za primerjavo z drugimi zvočniki sem uporabil stikalo Audio by Van Alstine AVA ABX, ki omogoča natančno ujemanje nivojev in hitro preklapljanje. Na kratko sem TT1 vozil tudi z AV sprejemnikom Denon AVR-2809ci AV - ker veste, človek si mora občasno ogledati neumen akcijski film.
Izvedba
Ko si ogledam zapiske s preizkusnih sej, resnično štrli en komentar: 'To bi bilo super za pregled glasbe.' To je velika pohvala, ker nakazuje, da zvočniki vznemirjajo najbolj posneto glasbo, ne da bi jo obarvali ali popačili.
En primer je iz fantastičnega svetovnega dnevnika CD-ja basista Tonyja Levina iz leta 1995, ki ga je večinoma posnel v hotelskih sobah na multitrack snemalnik Alesis ADAT, ki ga je vlekel s seboj na turneje s Petrom Gabrielom in drugimi. Zvok je preprost, instrumenti so priklopljeni blizu ali neposredno priključeni, nekaj učinkov pa je dodanih kasneje. 'Stojimo v safirski tišini,' je posnetek Levina na Chapman Sticku, ki ga spremljajo koto, bongo (ali kakšen drug ročni boben) in duduk (oboa podoben armenski inštrument), zvenel hkrati intimno in ogromno. Posamezni inštrumenti, posneti natančno med zvočniki, kljub temu pa so imeli elementi posnetka tudi ogromen, digitalno ustvarjen odmev, ki se je popolnoma ovil okoli mene. Všeč mi je bilo, kako je TT1 tako jasno opredelil razliko med bolj neposrednimi in odmevnimi zvoki. Prav tako je popolnoma ujel edinstven značaj globokih nizkih tonov Stick.
Tony Levin - Stojimo v safirski tišini Oglejte si ta video na YouTubu
Tu je manj nejasen, a enako demonstrativen primer: posnetek Neila Diamonda melodije Joni Mitchell 'Chelsea Morning' s CD-ja Rainbow. To je vrsta pop glasbe, ki jo mnogi posmehujejo, saj jo prekomerno poslušajo prek TT1, vendar jo boste verjetno opisali kot natančno in strokovno proizvedeno. 'V redu, TO zveni kot Neil Diamond,' sem napisal. Skozi TT1 je njegov glas zvenel tako čisto in nebarvano, skoraj se je uresničil med zvočniki, kot da tam plava Diamantova breztelesna, a še vedno živa in pevska glava. Slišal sem neverjetno veliko podrobnosti v akustičnih kitarah, kongestih in orkestrskih strunah - a kljub vsem tem podrobnostim je bil zvok gladek, brez sledu ostre in svetlosti.
Chelsea Morning Oglejte si ta video na YouTubu
Skrbelo pa me je, da bi zaradi zvočnika, ki je tako natančno seciral posnetke Tonyja Levina in Neila Diamonda, slabih posnetkov ni mogoče poslušati, zato sem nataknil posnetek Charlieja Parkerja 'Potrditev'. Zares ni nobenih odličnih posnetkov Parkerja, ker je bila tehnologija primitivna, ko je bil Parker na vrhuncu, približno leta 1950, in legenda pravi, da je bil Parker, da se na datum snemanja pojavi s popolnoma funkcionalnim, profesionalnim saksofonom, boj . Številni visokokakovostni zvočniki bodo posnetke Parkerja slišali tanko in ostro, vendar s TT1 to sploh ni bilo tako - pravzaprav je zvenel čudovito gladko. Posnetek očitno ni bil v skladu s sodobnimi standardi, bobni so zveneli še posebej nerealno, skoraj kot otroški komplet za igrače, bas pa je imel cvetoč, dolgočasen ton. Toda tempo in ritem ritem sekcije sta bila pravilna, kar je verjetno najboljše, kar je mogoče doseči s takšnim posnetkom. Tudi ta mono posnetek je imel s TT1 lep občutek za prostor, za zvočniki se je pojavila presenetljivo globoka zvočna kulisa. Bottom line: TT1 je naredil potrditev zabavno za poslušanje, kar je impresiven dosežek.
Charlie Parker - potrditev Oglejte si ta video na YouTubu
Ko sem v preteklosti pregledoval THIEL-e, sem skozi njih redko igral rock glasbo. Za to preprosto niso bili zgrajeni. Pogosto jim ni bilo prijetno igrati glasno, njihovim basom pa navadno primanjkuje udarca in moči, potrebnih za zadovoljivo upodobitev kick bobna in bas kitare. Toda skozi TT1 sem igral veliko rocka in bil vedno navdušen nad rezultati. Dvomim, da Rushova klasična 'Red Barchetta' (iz Moving Pictures) lahko zveni veliko bolje kot pred TT1. Udarni bobni Neila Pearta so imeli izjemno realen in dinamičen občutek za udarec, kot to počnejo bobni v resničnem življenju. Bas Geddyja Leeja je zvenel popolno: melodično, celo od note do note, in močno (vsaj relativno rečeno - tu gre za Geddyja Leeja, ne za Nikki Sixx). Glas in kitare so zveneli čisto, jasno in naravno. Bil je velik zvok, za katerega sem prepričan, da ga je Rush nameraval, vendar ne pretirano velik zvok, kakršnega bi lahko slišali nekateri vrhunski zvočniki.
Rush - Red Barchetta Oglejte si ta video na YouTubu
ali je zakonito nalaganje videoposnetkov na youtube
Pravzaprav je bas ena izmed stvari, ki so mi bile pri TT1 še posebej všeč. Ima dobro definicijo smole z veliko udarcev in določeno mero znaka, kar je zvočniku dalo občutek osebnosti, ne da bi prinesel očitne obarvanosti ali napake v ravnovesju tonov.
TT1 sem si tudi ogledal za ogled filma Taken 3. Nimam vtisa, da je bil TT1 zasnovan z domačim kinematografom še vedno v mislih, obvladoval je udarno akcijo filma, hkrati pa je zagotovil izjemno jasen , zelo naraven zvok dialoga.
Kliknite drugo stran za meritve, slabost, primerjavo in konkurenco ter zaključek ...
Meritve
Tu so meritve za zvočnik THIEL TT1 (kliknite na grafikon za ogled v večjem oknu).
Frekvenčni odziv
Na osi: ± 2,9 dB od 39 Hz do 20 kHz
Povprečje ± 30 ° horiz: ± 4,5 dB od 39 Hz do 20 kHz
Povprečje ± 15 ° vert / horiz: ± 3,9 dB od 39 Hz do 20 kHz
Impedanca
najmanj 3,0 ohma / 128 Hz / -4, nominalno 4 ohma
Občutljivost (2,83 volta / 1 meter, brez zvoka)
87,2 dB
Prvi diagram prikazuje frekvenčni odziv TT1, drugi prikazuje impedanco. Za frekvenčni odziv so prikazane tri meritve: pri 0 ° na os (modra sled) povprečje odzivov pri 0, ± 10 °, ± 20 ° in ± 30 ° zunaj osi vodoravno (zelena sled) in povprečje odzivov pri 0, ± 15 ° vodoravno in ± 15 ° navpično. Ta pregled prvič dodam ± 15 ° vodoravnega / navpičnega povprečja. Osebno menim, da preveč poudarja pomen vertikalne razpršenosti, vendar sem mislil, da bi jo začel vključevati, ker jo uporablja nekaj drugih ljudi.
Kot lahko vidite iz krivulj, je frekvenčni odziv TT1 v bistvu ravno, vendar z rahlim nagibom navzdol (manj visokih tonov, več nizkih tonov) v ravnotežju. Horizontalni odmik zunaj osi je resnično izjemen. Oglejte si povprečne odzive v grafikonu in opazili boste, da čeprav ekstremna disperzija visokih tonov ni nič posebnega (tisti potop, ki ga vidite na zeleni in rdeči krivulji nad 16 kHz), so srednje in spodnji visoki toni praktično enaki na -os ali izklop. To je težko narediti in po mojem mnenju je ključnega pomena, da dobimo resničen zvok svetovnega razreda.
Te meritve so bile narejene brez rešetk. Meritev sem opravil z rešetko in njeni učinki so bili dokaj veliki: -6,7 dB v pasu, širokem približno oktavi, s središčem na 10 kHz. To zadostuje, da ubijemo nekatere podrobnosti visokih tonov in zrak, zato priporočam, da rešetke uporabljate le, če so prisotni pripit gostje ali otroci, ki se slabo obnašajo. Na srečo so zvočniki videti odlično brez mrež, visokotonec pa je zaščiten z lastno kovinsko rešetko.
Občutljivost tega zvočnika, merjena kvazianehološko od 300 Hz do 3 kHz, je dobra pri 87,2 dB. V sobi bi morali dobiti približno +3 dB več izhoda. Impedanca je večinoma ravna (očitno se nadaljuje v tradiciji THIEL), v povprečju znaša štiri ohme in pade na nizkih tri ohme. Če ima ojačevalec, ki ga uporabljate, objavljeno oceno na štiri ohme, bi morali biti v redu.
Tukaj sem naredil meritve. Frekvenčne odzive sem meril z avdio analizatorjem Audiomatica Clio FW 10 z merilnim mikrofonom MIC-01 in zvočnikom, ki ga poganja ojačevalnik Outlaw Model 2200. S kvazianehojsko tehniko sem odstranil zvočne učinke okoliških predmetov. TT1 je bil postavljen na 28-palčno (67-cm) stojalo. Mikrofon je bil postavljen na razdalji dveh metrov v višini visokotonca, na tla pa je bil med zvočnik in mikrofon položen kup denim izolacije, ki pomaga absorbirati odseve tal in izboljša natančnost merjenja pri nizkih frekvencah. Odziv nizkih tonov je bil izmerjen s tehniko zemeljske ravnine, mikrofon pa je bil na tleh dva metra pred zvočnikom. Rezultati odziva nizkih tonov so bili spojeni na kvazianehogene krivulje pri 165 Hz. Kvazianehogeni rezultati so bili zglajeni na 1/12 oktave, rezultati talne plošče na 1/3 oktave. Naknadna obdelava je bila izvedena z uporabo programske opreme analizatorja LinearX LMS.
Slaba stran
Še en izsek iz mojih opomb ob poslušanju, ki izstopa, je naslednji: 'To niso' sveti sranje, to se sliši super !!! ' zvočniki. Bolj so podobni mojim Revelom. ' To pomeni, da TT1 ni zasnovan tako, da poslušalca osupne s pretiranim ambientom, črpanjem nizkih tonov ali hiper prisotnimi visokimi toni. Zasnovan je samo za podajanje posnetka. Zame to ni napaka, morda pa za nekoga, ki išče bolj vznemirljivo izkušnjo poslušanja - čeprav moram biti pozoren, da bodo pri iskanju takšne zvočne stimulacije verjetno kaj izgubili.
Edina resnična slabost, ki sem jo slišal pri TT1, je ta, da zgornji visoki toni nimajo veliko zraka ali prisotnosti. Malo čudno je, ker sem v visokih tonih slišal veliko podrobnosti, le ne tistega velikega občutka za prostor v zgornjih visokih tonih. Zelo odmevni posnetki, kot je 'I Only Eyes for You' iz Lester Bowie's Brass Fantasy, so zveneli čisto, natančno in podrobno - vse do otipljivega občutka palčke, ki je na koncu uvodne besede rahlo tapkala brizgalno činelo. -Vendar pa nisem slišal toliko občutka za ogromen nastopni prostor, kot ga običajno dobim na tem snemanju.
Prav tako je na 'ga. Julie 'iz Larryja Coryella in albuma duetov akustične kitare, imenovanega Twin House, avtorja Philip Catherine, mi TT1 ni dal ravno tega, kar sem vajen slišati. Presenetljivo enostavno je bilo slišati tonsko razliko med Coryellovo kitaro Ovation v plastičnem telesu in Catherininim običajnim instrumentom z lesom, vendar je zvok izgubil nekaj tistega občutka ugriza, ki ga imajo akustične kitare iz jeklenih strun.
Ga. Julie Oglejte si ta video na YouTubu
Primerjava in konkurenca
V cenovnem razponu TT1 je velika konkurenca. Približno 5.800 USD / par tekmuje s 4.500 USD / par Revel Performa3 F208 , ki ima dva osem palčna nizkotonca namesto dvojnih 6,5-palčnih TT1, vendar moram reči, da je raven prileganja in končne obdelave TT1 bistveno boljša. V tem cenovnem razponu je to pomemben založnik HomeTheaterReview.com, Jerry Del Colliano, mi pravi, da je veliko ljudi, ko je v zgodnjih devetdesetih letih delal v podjetju Christopher Hansen Ltd. na Beverly Hillsu, veliko ljudi kupovalo THIEL-e, predvsem zato, ker so bili njihovi lesni premazi tako čudovito.
kako ugotoviti, kdo je lastnik facebook strani
Nimam F208 pri roki, imam pa F206, ki si bolj ali manj deli gonilnik TT1. Med obema sem postavil test na slepo, čeprav sem sčasoma ugotovil, kaj je kaj na uho. Zvočnika sta se slišala zelo blizu, razlika je bila skoraj bolj podobna primerjanju ojačevalnikov kot primerjavi zvočnikov. Čez nekaj časa pa sem opazil, da je srednjetonec F206 imel bolj odprt, prostoren in naraven značaj, medtem ko so basi TT1 zveni bolj polni, močnejši in nevtralnejši.
Še en podoben zvočnik, ki sem ga preizkusil, je Črno-belo CM10 , ki stane 3.999 USD / par. Glede na moje ponovno branje lastnega pregleda CM10 bi rekel, da bo imel CM10 več značaja in osebnosti ter še večje in močnejše nizke tone, vendar bolj obarvan, manj nevtralen zvok kot TT1. Po mojem mnenju so THIEL-ova zasnova, prileganje in zaključek vrhunski.
Bryston Middle T stane 4.500 USD / par in ima tako kot F208 dvojna 8-palčna nizkotonska zvočnika. Glede na oceno Middle T stavim, da bi bila Middle T in TT1 podobna po kakovosti zvoka in tembru. Prav tako se mi zdi, da bi se mi bas TT1 zdel nekoliko bolj enakomeren in nevtralen, občasno pa sem imel občutek, da je križišče med nizkotonci srednjega T in srednjim tonom nekoliko previsoko. Ja, TT1 stane 1300 dolarjev več, a izgleda, da stane 2000 dolarjev več.
Zaključek
Lahko bi nadaljeval z več primerjavami, ker sem pregledal veliko zvočnikov v obsegu 5000 USD / par, vendar mislim, da ste dobili idejo. TT1 zagotavlja zelo konkurenčno zmogljivost. Moral bi biti malo nor, da ti ne bi bil všeč zvok, ker je odličen pri vseh vrstah glasbe in nima težav. Ali vam je TT1 bolj všeč ali manj kot tekmec, je precej stvar okusa. Zaradi svoje velikosti in dopolnitve gonilnikov je nekoliko drag, a izgleda tudi VELIKO lepši od večine konkurentov.
Končno oceno zvočnika Jima Thiela, CS1.7, sem zaključil z besedami, da gre za THIEL skozi in skozi. TT1 ni. Je bolj vsestranski zvočnik kot kateri koli Jim Thiel in je verjetno boljši od vsega, kar je Jim zasnoval, vendar nima toliko svojega zvočnega značaja kot Jimovi zvočniki. Zaradi tega je bolj takšna stvar, kot bi jo kupil avdiofil, ki išče nevtralnost (kot sem jaz), in manj takšna stvar, ki bi bila privlačna za avdiofile, ki iščejo zvočni spektakel. V nobenem primeru ni presoje - ko si avdiofil, moraš iti s tistim, kar teče sokove.
Dodatni viri
• Oglejte si našo Stran kategorije samostoječih zvočnikov za podobne ocene.
• THIEL Audio predstavlja zvočnik TT1 na naslovu HomeTheaterReview.com.
• Obiščite Spletno mesto THIEL Audio za več informacij o izdelku.